Louis Xiv | Antichità Castelbarco Exaltation De La Sainte Croix, Atelier De Giovan Battista Lama (1673 – 1748)

… Majeur, Puis Des Clous (Trois Ou Quatre), De La Couronne D’Épines, De La Lance Avec Laquelle Jésus A Été Transpercé, Etc.
La Lance Avec Laquelle Jésus A Été Transpercé, Le Voile De Véronique (Le Linge Que Sainte Véronique A Utilisé Pour Essuyer Le Visage De Jésus Lors De La Montée Au Calvaire Et Sur Lequel Le Visage Du Christ A Été Imprimé), Le Fouet, Le Fouet De Sorgho, La Colonne De Marbre Où Jésus A Été Flagellé.

Il Est Intéressant De Noter Qu’À Droite Du Christ Lui-Même, L’Auteur A Placé La Figure De Saint Jean, Le Disciple Le Plus Aimé Qui A Joué Un Rôle Important À La Fin De La Vie De Son Prophète, Donc Au Moment De La Passion, De La Mort Et De La Glorification Du Christ.

L’Œuvre Peut Être Attribuée, En Particulier, À L’Atelier Du Napolitain Giovan Battista Lama (Naples, 1673 – 1748), Dont La Formation Initiale En Peinture S’Est Faite Auprès De Luca Giordano Et Qui, Par La Suite, S’Est Familiarisé De Plus En Plus Directement Avec La Manière De Paolo De Matteis, À Tel Point Que Dans Le Passé, Un Certain Nombre D’Œuvres Ont Été Attribuées À Ce Dernier, Qui Sont Maintenant Définitivement Attribuées À Lama, Étant Donné Les Similitudes, Tant Stylistiques Que Compositionnelles, Entre Les Deux Assez Marquées.

Les Deux Peintres Avaient Également Un Lien De Parenté (Notre Peintre Ayant Épousé Nunzia Perrone, Belle-Sœur De De Matteis), Ce Qui Les A Conduits À Une Proximité Stylistique Durable. L’Habileté De Lama, Qui Lui Valut Un Grand Succès, Fut Donc De Savoir Absorber La Solennité De Solimena, La Matrice Classique Du Marattismo Romain Et De Modeler Sa Jeunesse Liée À De Matteis Et À Luca Giordano.